安拉啊，俺又看到那外面穿着红裤衩的大神啦，，唉，可惜这么老长一段字儿都是引用那不知谁是谁的哪个人家的口水哟，，，，唉，俺还是戴着口罩儿路过去鸟~~~向楼上的哥子问好啦

哈哈，这个是诗友的文章。
别的不多说了~

《登金陵凤凰台》---李白（七古）

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

--------“再如李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”。如果是今人来写，恐怕也是过不了关的。方位词“外”怎能对地理名词“洲”?荒唐!不知又该怎样修改了。 ”-------唉，人家大神写的是七古好不好，七古嘛，随便对，木有神马可以阻挡您的思维
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无题------李商隐（七律）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

---------“李商隐“身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通”，“飞”对“点”，“翼”对“通”等：或是词性显然不对，或是同属名词而门类大不同。 ”------------点这里是点化的意思，动词；通，这里不是达也的意思，是心照不宣明了的意思，可以做名词解释，，如果您呀硬要说它是动词或形容词，那么您只有去穿越寻找那位李疯子去了。。。唉，在文言文里，词与词的搭配是很高深奥妙的，，，同属名词而门类不同的相对，这个还是属于词性相同的好不，宽对说的就是它。。。。

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• 南山笑笑生 金币 +3 交流 2015-1-24 23:59

“对仗与否，前人的灵活似乎在于以下几处：

1、词类的宽松。实词与实词对、虚词与虚词对，即可符合宽对。所以有动/形对、副/名对等（按现代词类理解）。
唐时人在对字词的分类定义上怕不像现代西方语言学那样细化。再说，西方于8世纪的当时也未必有如此细化的分类吧。
2、以借对、邻对等手法表现出灵活性。
3、词组的整体观，并不一定限制在逐字对仗。
4、宽不怪，严可求。以借、邻、半手法来全意而不苛于工对。
5.颌宽颈严。”

唉，这个是俺从不知是哪里摘录下来的，就撂倒这里吧。。。。

“明月一轮同将雨，青山几处望曾乡。”

颈联中，按照格律要求，将字应该为仄，将字为仄声，应该是统帅、帅领的意思，而通过楼足诗句意思的解读，这里的将字是将要怎么怎么的意思，这个意思呢属于平声将字的意思，所以这个将字放在第六的位置上面出律了。。。

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• 南山笑笑生 金币 +2 交流 2015-1-25 00:00

适才线下观看舞文，本来准备洗洗睡的。。结果看见弯弯妙论，心里发痒，也上来说一说啊~
等等。。楼下开始说。。

记得我曾经在书苑2010年随笔过几个小文，想引人来论，结果当时寥寥数人来论。
翻遍唐诗三百首，除去古风类，按后来的格律规则来说，格律工整者寥寥无几。为什么呢？
1，格律诗诗逐步形成的。开始唐人多首联对仗而颔联不对仗。后人称为唐律（注意，格律也好，唐律也好都是后人总结的。。派别嘛~）
海上升明月，天涯共此时。。等等。
2，工对和宽对之说，甚是！王力将“半对半不对”也列入宽对之列。这个王国维估计不认同吧？。。
说以说，格律什么对也好，什么撞韵也好，都是后人的总结和归纳。
可怜闺里月，长在汉家营。
3，自古，格律学派之间，对于格律之分歧很多。。这个也是乐趣啊~
比如《沧浪诗话》中认为：如果有了粘对，任何词（注意是任何词）不对仗也是律诗。这个恐怕就让律诗完全不存在了。
是哦一，私下以为（曾经在某地发表过看法。。当时记得深得弯弯赞同，当时见了十分高兴。
我当时说的是：
格律诗，只要是不三平（仄）尾，有宽对，韵脚不重复。就算用了技巧的重复字，都应该是格律诗~
关键在于诗意。
诗词以意为先嘛！
为什么三平（仄）尾和韵脚重复不妥呢？
破坏了节奏感和抑扬起伏的韵律美。
当然，断句不对，或者八句都是一个断句方式，也没有韵律美了。

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• 南山笑笑生 金币 +5 交流 2015-1-25 00:00

“明月一轮同将雨，青山几处望曾乡
平水古韵吗？
那时有新韵吗？没有。。
那么古韵：
平仄仄平平平仄　平平仄仄仄平平

属于本句拗救。

所以有动/形对、副/名对等（按现代词类理解）。
请教弯弯：
兴来每独往，胜事空自知。对不对仗？
还有：山光悦鸟性，潭映空人心。是三平尾吗？
另问：
自对和当句对，是什么意思呢？
（不是故意问，而是引入一个话题。。）
当引入以上这个话题后，可以慢慢引入到流水对，隔句对，映比对/顺接对/并肩对。。等等，哈哈~
好，先下线了~

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• 南山笑笑生 金币 +4 交流 2015-1-25 00:00

还有，看对仗有时候是按词来看，不是看词中间的字。