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一 避雷同 

　　 

　　律诗对仗，一联两句意思雷同，是为合掌，人们都知道必须避忌。中二联雷同，也要避免，尚未引起诗人普遍注意。 

　　律诗中二联雷同，有三种情况；一是意思雷同。二联最好有分工，各有侧重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一远，一叙一议等。假如都从某个角度某个侧面写某事、某人、某山、某水，意思近似或重复，就显不出层次，生不出波澜，就乏韵味。二是句法雷同。七言句式“四三”、五言句式“二三”，末尾的“三”细分，可以是“一二”、“二一”或“一一一”：七言前“四”细分，可以是“二二”，或“一三”、“三一”。句子结构，可以是主谓式，或无主语的动宾、介宾式，或是名词句等。如果两联四句都成一个模式，同一句法节奏，像老和尚敲木鱼，没有变化，也难免乏味。三是对仗方式雷同。对仗有正对、反对、流水对，或细分为并肩对、映比对、反比对、顺接对、流水对，两联最好不相同；特别是在组诗里，如果老用一种对仗形式，也会减少韵味。 

　　名家为诗，一不小心，也可能中二联雷同。如沈俭期《被试出塞》：“十年通大漠，万里出长平。寒日生戈剑，阴云拂旆旌。饥乌啼旧垒。疲马恋空城。辛苦皋兰北，胡尘损汉兵。”中二联都是写塞外战场的肃杀凄冷，意思近似，皆为正对、并肩对；句式全是“二一二”，“名、动、名”，基本是主谓宾式。通观全诗，除尾联出句是“二二一”以外，七句都是“二一二”式。试吟咏一下。便会明显感到节奏平板单一，不太美。 

　　反之，再看他的《杂诗》：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”中二联虽然都是写闺中少妇思念征夫之情，但前联重在议论，感叹少妇长期思念征夫之苦，后联重在描述，叙说少妇此时思念之苦和当时夫妻惜别之情，两联同中有异。从句法看，虽然都是“二三”式，但前联是无主语的动词谓语句，后联是省略了谓语动词的名词句，前联首二字“可怜、长在”，与后联首二字“少妇、良人”词性显然不同。再有，前联是流水对，后联是互文。中二联有变化，不雷同。加之全诗情深意婉。特别富于韵味，所以优于前一首诗，成了沈俭期的名作。流传至今的律诗名作，多半因为中二联出色，不雷同，灵活多姿。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”(王维《山居秋暝》)“乘恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。”(杜荀鹤《春宫怨》)“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”(杜甫《蜀相》)“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才元不忝，关张无命欲何如。”(李商隐《筹笔驿》)。当代诗词，律诗中二联雷同时有所见。如一首五律写读某书感赋：“论史无偏颇，立言唯至真。为民呼道义，爱国见精神。”都是二一二，首二字为动宾介宾式，两联意思相近，都是正对。再如一首七律咏张家界：“清波碧浪吟佳句，怪石雄峰铸伟词。苗族俊童充向导，土家少女摘灵芝。”两联虽是一景一人，但句法都是“二二一二”，“名、名、动、名”，而且每句三个名词(“清波”、“碧浪”、“佳句”……)都是偏正式，其对仗方式又都是正对。这样，自然影响到诗的质量。 

　　由此可见，律诗中二联对仗句，要注意避免思想内容和语言形式的雷同。特别要注意避免常被忽视的句法雷同。笔者以为，不论五言七言，末尾三字的变化很重要。如前联是“二一”式，后联最好换用“一二”或为“一一一”式；如果句式不能改变，也要改变一下语法结构，比如前联动词在第一字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词。间或使用名词句(如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”)，有时会有奇妙的效果。在对仗方式上，要适当运用反对和流水对。不宜经常用正对。 

　　 

　　二　自对与工对 

　　 

　　人们熟知对仗，原则上是相同词类相对，名词对名词，动词对动词等。这未免笼统。王力教授在《汉语诗律学》里作了详细的分析。他将对仗用的词划分十一类。每类分门，按一定顺序排列，体现了诸词亲疏远近的关系。一般说来，同门(小类)的词相对最工；不同门但同类(大类)的词相对次之；相邻类的词相对又次之。工对(严对)，除词的类相同以外，类下的门也应相同，如天文对天文，时令对时令，衣饰对衣饰，等等。有些词二字经常并提，如“天、地”、“风、浪”，“诗、酒”，虽属不同门类，相对仍是工对。但这是特殊情况。 

　　词的门类不同，性质相距较远，是否可以成为工对呢?回答是：可以，但有条件，必须自对。自对有两种：一是双音词二字自对：二是当句二双音词自对(简称当句对)。两种自对均可使一联两句形成工对。它给对仗以灵活机动的回旋余地，大大有利于创作，也丰富了诗词的表现艺术。 

　　如王维咏大明宫的名句“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”：“阊阖”对“衣冠”，“宫殿”对“冕旒”，宫室与衣饰不同类，中间还隔着器物门，照说是宽对，而人们为什么还把这一联视为工对呢?就是因为有当句对，“阊阖”与“宫殿”相对，“衣冠”与“冕旒”相对。双音词“阊阖”、“宫殿”、“衣冠”、“冕旒”二字又是自对。句中双重自对，所以此联对仗显得特别严整，堪称工对的典范。 

　　当句对，上边所举王维诗例中的双音词二字是联合式。当句对的双音词二字也可以是非联合式(包括偏正、主谓、动宾结构等)，如王维“城上青山如屋里，东家流水入西邻，(《春日访吕逸人不遇》)，“城上”对“屋里”，“东家”对“西邻”。这四词都是偏正式。 

　　李山甫“但经春色还秋色，不觉杨家是李家”(《隋堤柳》)，“春色”对“杨家”，似乎风马牛不相及，但因有当句对，两句相对，就显得工了。 

　　当句对，不同声或同声。不同字或同字，都可以。自对也一样(同字自对即是叠字)。 

　　两句相对，需要注意的是：双音词都直该联合式对联合式(最好同义联合对同义联合，反义联合对反义联合)，偏正式对偏正式，这才是工对；如果二者混对，联合与非联合相对，诗将减色。作者幸勿掉以轻心。如一位名家诗云：“鲸鲵他日依夔府，清桔当年傍秭旧”，“鲸鲵”对“清桔”；“岂无国士知忧乐，空怨重华事远游”，“忧乐”对“远游”，如不说是疵病，也是美中不足，似难居精品之列。 

　　 

　　三　工对与美对 

　　 

　　流传的律诗名句，大多在对仗联，而且多数是工对，很美。如：“绿树村边合，青山郭外斜”(孟浩然)，“行到水穷处，坐看云起时”(王维)，“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”(杜甫)，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(李商隐)等。但工对并不都是名句。 

　　王维“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，白居易“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多”，都是有当句对的工对。前者一句四字自对，后者一句六字自对(“人稀”对“地僻”、“巫”对“医”)，照说，后者对得更工。但是，前者脍炙人口、广为流传，后者就没有几人知道。因为前者意境雄浑阔大，后者显然不能相比。由此可见，工对不能代替一切，意象意境是诗的魂灵，不可忽视。 

　　当今实施精品战略。要多出佳作名篇，我们要充分注意律诗的对仗。对仗，是律诗大放光彩之处，是经常最引人注目之处。要工对，又要美对；字面要工，意象要美。 

　　字面最工又意象最美的工对。实际不太多。古来工对的名句，多半是大部分词语对得工，少数个别词是对得不工甚至是失对的。笔者曾在《请给对仗松松绑》一文中举过一例。陆游的名句“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，如是今人来写，恐怕过不了编辑和导师这一关。动词“疑”怎能对副词“又”?“无”对“一”也勉强。“又一村”在某些名师笔下，很可能被改为“喜有村”，“疑”对“喜”，“无”对“有”，多工!这样，工则工矣，原有鲜活流动的神韵就丢失了。 

　　再如李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”。如果是今人来写，恐怕也是过不了关的。方位词“外”怎能对地理名词“洲”?荒唐!不知又该怎样修改了。 

　　像这样的对仗名句，就是小部分或个别词不对。还可以举出一些，如刘禹锡“干寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，“铁”对“降”；李商隐“身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通”，“飞”对“点”，“翼”对“通”等：或是词性显然不对，或是同属名词而门类大不同。 

　　如今诗家既然都为那些四平八稳的“格律溜”而头疼，都为精品而企盼，而呼喊，希望能出一些名作名句，那么，诗界就得营造出合适的氛围，作者得改变某种思维定势。但愿我们的诗家，写出对仗不求字字工、但求句句美的名作来。但愿我们的诗评家，不以对仗“严整”、“铢两悉称”为最高标准，也赞扬一下小有不工但韵味十足的佳制。 

　　不过，在此要说明一点：初学对仗的人，还是要按一般规矩办事，工对要求其工，要严谨，也要美。
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